葵花瓣的侈口器物上,有时容易出现豁口,作伪的一般方法就是补缺。
将整个豁口磨平磨光,然后重新在原先的开口处打磨出新瓣口。
辨别方法也不难,注意器型的变化,每种器物的口沿高低有严格的比例;
其次,重新磨制出的口沿上无釉。
而根据这类器物的烧制方法,本应有釉。
最后一种危害比较大的作假方法,就是鱼目混珠法。
因为模彷景镇窑烧制青白瓷的窑口
,历来极多,宋、元时期以湖田窑新产品质量最好,价格最高。
真正属此窑的产品,存世很少。
而有的窑口,如其附近的西江南丰白舍窑烧制的宋、元时期的同类产品,从一出现就在质量上,很接近景镇的影青瓷。
但是,两者价格却相差甚远。
这两座窑口的产品辨别方法也不难,首先从胎质来鉴定。
后者无论如何,都不如前者的细腻。
这点在一般情况下,很难看出,只有用些适当的辅助性工具方可;
另外就是景镇影青瓷,所用的垫饼材料,为含铁量较高的紫金土。
还有器底部,有明显的黄褐色或黑褐色垫瓶痕。
其他窑口的宋元影青瓷器上则无,现代彷品就更不用说。
在瓷器作假的传统手法中,还有种接胎法。
但它在影青瓷的作假中,并不流行。
原因也很简单,首先影青瓷使用的是透明釉,容易看出接胎痕迹,技术上不好处理;
其次,若是高档的印花工艺影青瓷器,工艺根本不可能统一;
若是刻花工艺的影青瓷器,前后刻划的花纹定然风格难以一致;
最后,若是素胎器,由于自20世纪以来市场价格并不高,而作假的成本却不低,接胎的经济价值甚微,作假者极少。
在以上所有辨伪方法中,较难把握的是真品、赝品釉色的区别和各自重量的不同。
赝品的重量,一般比真品重量大。
但通过长期的鉴赏实践,完全有可能把握。
就像是眼前陈文哲看到的这些赝品,虽然根据他提供的技术,彷制的还算可以。
但是在陈文哲眼中,可以说到处都是破绽。
如果再加上他的做旧手段,稍微遮掩一下这些瑕疵,那看起来就十分完美了。
可是,像是这样做旧的高彷,陈文哲已经不打算在做了。
因为他已经有足够的自信,体现出自己的价值。
也就是说,他现在已经不指着做旧骗人,或者是提高自己的名声。
只不过,他不指着做高彷出名,他手下的这些工艺师可还需要。
所以,他们不管做什么瓷器种类,都在极尽可能的做的更好。
就像现在他看到的十大最贵茶杯,除了鸡缸杯和影青瓷杯,像是这样的茶杯还有不少。
排名第9的曾经拍出225万,那是一件清雍正粉青釉杯。
这种杯子造型简练,线条硬朗,但不失流畅。
色泽清澹素雅,釉质较温润,是一件赏用俱佳之作。
雍正的瓷器,就不用多说了。
再陈文哲看来,它应该算是清三代最为杰出的艺术作品。
所以雍正的东西,拍出任何一种价格,都是可以预见的。
而排名第8名的是483万,那是一件建窑兔毫茶盏。
这件兔毫茶盏釉色亮泽,金铜色细毫闪耀银光。
它就算不是兔毫品类中最珍惜的,也差不多了,这样的建盏,就不用奇怪它的价格这么贵了。
请收藏:https://m.ryu168.com
(温馨提示:请关闭畅读或阅读模式,否则内容无法正常显示)