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“他说科幻电影是逻辑的艺术。”(澳洲黑客剧组成员)
“他说科幻电影交流是颠覆逻辑,才会变成艺术。”(盗梦剧组成员)
“喜剧的内核都是悲剧啊。”(美丽人生剧组成员)
“喜剧和悲剧是两种东西,我最讨厌谁说喜剧的内核是悲剧,这只是不好笑的借口。”(触不可及剧组成员)
不继续列举,蒙脱教授采访一百七十多名与楚舜导演合作过的剧组演员。
普通人在生活中说的话也会有对立,但在拍摄时楚舜的话语对立次数太多,不禁让蒙脱教授担忧楚舜导演的精神状况。
尤其在楚舜导演高负荷的拍戏疲惫不堪之时,内心有个声音左右他的想法。
“我拍摄时,电影的所有画面都已出现在我脑海里”脑中的声音是负担也是灵感,楚舜导演曾休息四年之久,蒙脱教授推断是病情加重的阶段,这个阶段全世界找不到关于楚舜的任何消息。
即便病魔缠身,楚舜导演在回归后,拍摄的首部作品《别了,爱妃》被誉为世界第一华语片,是国际上最好的电影之一,全世界都了解到京剧的魅力。
楚舜对国际电影业发展做出了不可磨灭的贡献,所以诸多权威电影评价,称呼他为“当世第一导演”、“导演之王”等。]
也不知道蒙脱是有意蹭楚舜热度,还是打心底里这样认为,从39年的《名人精神疾病史》提到一句,楚舜或许身患疾病,到41年作品《考研六格背后的故事》,认定楚舜是“弱人格分裂”患者。
关键作为加州大学的教授蒙脱还并非信口开河之人,还找来大量佐证。
当然作为心理学书籍,也没有大范围推广,所以受众比较低,然而今日在《纽约时报》上,借由康犸的文章,让很多人知道了这本书,以及楚舜和莫扎特、贝多芬等天才一样,受到精神疾病干扰。
[无论是随音乐还是随电影的多变性,都是无数学者钻研的地方,也是一个宝库,而楚舜是音乐界的奇才,在他25岁时就以《天堂电影院》配乐,获得大卫奖最佳配乐。
楚舜的配乐是思想和乐符的结合,许多随意而动,都是对电影的诠释,在表达民族文化时,他会用民族乐器海边的曼彻斯特出现的英格兰风琴,菊次郎的夏天中岛国三味弦,别了爱妃中的精彩的琵琶独奏,学习楚舜至少要学习他那庞大到让人难以置信的乐理知识。
当本土民族乐器达不到意想效果,他就会展现古典乐的恐怖实力,在体现法国浪漫《触不可及》展现的分段曲式形式,四个八度音阶起拍。
思想只有先后,音乐也只有先后,我想作曲家也是有先后的,楚舜在很前面,我们在很后面。]
很难得的,没有省略掉一些内容,将康犸所写全部展现出来。
除了楚舜的“病情”外,能够看出作为当代十大作曲家之一的康犸,在看完《随音乐》后是极其推崇楚舜,甚至于把自己放到很后面。
这一波,是火上浇油!
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