能说“你妈妈应该是搬家了,我去问问其他人”,蹩脚的安慰。
正男没见过母亲,但却是看过照片,能认出来,菊次郎离开海滩,他本来是“拖鞋走天下”,踩在沙滩上容易进沙子,跑起来显得手忙脚乱。
前面大林宣彦分析过菊次郎的性格其实没长大,小孩如何安慰小孩?送礼物,一起玩耍。
所以菊次郎坐在厕所门口想办法,突然瞅见门口停靠的机车,主要机车上挂着小物件。
正巧机车的主人出来,穿着黑色铆钉夹克,看上去很不良的胖子,以及另一个光头瘦子。
菊次郎询问挂着的风铃是什么东西,胖子回答是“天使的风铃”,祈祷平安用的。
“给我吧。”
“不要”
“为什么不要。”
“是我女朋友送我的。”
“你这幅样子有女朋友?你还和光头在一起。”
“他不是我女朋友。”
这段对话很招笑,首先来说别人的东西凭什么给你?索要得正当光明。
其次身穿黑色铆钉夹克的胖子,脸上横肉长着络腮胡,也属于凶悍那一批,还骑机车,结果说话跟受气包,给菊次郎一句“当心我把你引擎拆了”,吓到怂得不说。
菊次郎拿着铃铛回到海滩,又是一个大远景,整个画面一半是海滩一半是大海正男蹲着小小的,如同蚂蚁
“他们说你妈妈的确搬家了,并且把这个交给你,叫做天使的铃铛,伤心的时候摇一摇,天使就会下来帮你。”
不知是菊次郎的话说服了正男,还是手中的铃铛吸引正男注意力,正男情绪好了一些。
“回家吧,回家。”菊次郎起身踏上回家的步伐,正男跑两步主动牵住菊次郎的手。
大男孩和小男孩互相对视,菊次郎依旧不善言辞,牵着正男往回走,走在沙滩线上,这是两人心的距离最近的一次。
寻途天气是阳光明媚,归途都是夕阳落日,但后者伴随着“天使的铃铛”叮叮声,画面很美。
“如果说阴阳师奴役拍摄手法,只是一部电影换一种,还并不会使学术研究领域引起如此大的轰动。”今村男心里想到。
“楚家元最让人不能理解也不可能理解的地方,是每种风格几乎就发挥到一个极端,很难超越。”今村男叹气:“孤独是内心感受,孤单是物理层面的独处,想要拍摄出孤单感很简单,可想要拍摄出孤独感却非常难,《菊次郎的夏天》镜头语言的孤独感很强烈。”
涉及到“内心”、“感觉”、“梦境”的东西是最难描述成画面的,更别说是影响,否则费里尼也不会在电影史有如此崇高的地位。
“孤独感,一般和治愈不沾边了,楚家元究竟是如何办到,把孤独感、治愈、美感元素融为一体的?”今村男想要按暂停,慢慢看。
但现在影院首映也办不到,所以只能按捺下毛糙的心情
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