过渡的阶段。
正处于向成熟过渡的过程中。
那么问题来了。
什么样的观众才算是成熟的观众。
很简单。
观众会主动开始尊重起艺术和人文的时候。
就说明观众成熟了。
成熟的观众。
他们对于电影有着成熟的欣赏品位和独到的鉴赏力。
只要是优秀的、有情怀、有创造性的影片，不论是否有高昂的投资、宏大的场面、耀眼的明星阵容，都能够赢得观众的认可，在市场上占领一席之地。
在这一点上。
毫不客气的说。
国内的观众是比不上韩国的观众的。
举个例子。
陆晨很喜欢韩国的一部电影。
叫做《亲爱的，不要跨过那条江》。
影片讲述了一对相守70余年的老夫妻在人生将至尽头时仍未改变的深情相许，没有曲折的情节，没有刺激的镜头，只有点滴生活琐事：做饭、睡觉、逗小狗、相互搀扶去看医生，直到老太太最后送别爱人的悲凄与眷恋。
然而令人惊讶的是。
就是这么一部素雅淡然、看似毫无卖点的电影。
竟能在韩国主流院线连映月余，票房登顶，甚至超过了同期的好莱坞大片《星际穿越》。
在14年。
也就是这部电影上映的时候。
有位豆瓣网网友是这么说的：“这片子拍了三四年，这种关注人性和亲情的纪录片其实在韩国电视里随便调调台就能看到好几个，但韩国人依然会买票去电影院看。如果放在华国，这样的片子估计只有1%的排片率，至多5天就得冷清下线。”
从中我们不难看出韩国观众对艺术和人文的尊重。
他们对于电影有着成熟的欣赏品位和独到的鉴赏力。
因此，
韩国电影近年来发展迅猛，大放异彩，风格越来越丰富。
其中既有《恐怖直播》、《辩护人》之类对历史和现实社会进行深入思考的凝重之作，
也有《汉江怪物》、《流感》等不逊于好莱坞水准的商业巨制，
更不乏《阳光姐妹淘》、《奇怪的她》等角度新颖、质朴走心的小清新。
即便是如金基得、李藏东这般剑走偏锋、个性极强的文艺片导演。
其作品也往往能获得口碑与票房的双赢。
反观华国的电影观众，
却似乎还停留在只把看电影当做一种休闲方式的思维之中，而并未达到视之为艺术作品的高度，所以在选择上就存在着更多的盲目性和随意性。
在电影院里经常能听到这样的对话——“这个片子好看吗？
是国产的还是引进大片？”
“要不咱们看这个吧，听说最近很火的。”
“哎呦，这是某某某演的啊，肯定是大制作！”
由此可见，在走进影院之前，
他们还并不清楚自己想要什么，更谈不上独立的思考和艺术诉求，于是只能追星或是跟风。
任何一个市场都得随行就市，
供给
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