是秋雅呢,秋雅,我们在整个故事中没见到他做什么事,她通篇也没什么表情和发出什么动作,她就相当于一个道具,一个工具人。而关于秋雅、夏洛、马冬梅三人的关系,更没看到有什么推进。
按说,这样的故事,应该重点讲三个主要人物的转变,可是呢,这个电影根本就没讲这些。
把所有精力都用在夏洛身上,让他搞怪,设置各种小品化的场景咯吱人。
没有重点来讲三角关系的演变,那么很自然,这里面就没有什么情感。
这也是这个故事,很大的一个缺陷,本来是讲三角关系的情感,却不去讲,故事没有感情代入感,根本没有青年男女爱情应有的那种细腻的情感。”
观众在认真的思考。
的确。
陆晨说的这些都是客观存在的缺陷,
不过,思考过后也就忘了。
毕竟对于观众来说,爽就行了,其他有的没的是影评人和那些喜欢较真人的事儿。
“除此之外,还有标签化的人物,这部电影中的人物太过标签化了,比如学习好但是却懦弱的袁华,娘娘腔的孟特,傻乎乎的大春。
把一些特点作为人物中的一点,这没什么错,但对于人物的设计,你不能仅仅只剩下这个特点,使得人物就是一个概念的代名词。
这样的人物出现在小品里没什么,但是出现在电影里就显得单薄,对剧情推进毫无帮助,这样人物出现的很刻意,像是为了搞笑而搞笑的一个道具。”
顿了顿,陆晨继续说道:“最后,是价值观问题,夏洛黄粱一梦,发现真爱是妻子而非暗恋女神。
夏洛在做梦之前,是一个生活中的典型loser,靠老婆辛苦工作养着他,没有志气,却有大老爷们的大脾气。他做了一场梦,突然发现真爱是妻子马冬梅,然后就继续缠着马冬梅。
电影莫名其妙的通过一场梦让主人公完成意识的转变,在电影的结尾却看不到这个意识转变对主人公带来的影响。
夏洛还是那个靠老婆养活的loser,唯一变了的是他开始缠着马冬梅。
马冬梅仍然像养儿子一样养着夏洛。
夏洛这个loser通过一场意淫,发现了真爱是自己老婆,之后却没有对老婆付出什么,也没有做出任何改变。
也就是说,整个电影就是一个loser的一场意淫,对现实中的他以及他老婆没有带来任何改变。
电影通篇都在讲这样的loser的意淫之旅,最后loser还是那个loser,没有发生任何的转变。
这样的主人公有什么存在的价值?整个故事有什么价值?”
“但是说实在的。”
最后,陆晨给自己的发言做了个总结:“虽然,这部电影也有不少的缺陷,但是就我个人而言,《夏洛特烦恼》还是引起了我的共鸣的,让我看到了一
请收藏:https://m.ryu168.com
(温馨提示:请关闭畅读或阅读模式,否则内容无法正常显示)