“也就是说,内地其实是真有硬黄纸的实物的。”安宅英一喃喃道。
“有的。”周至点头:“除此以外,藏于故宫博物院的《兰亭集序》和《快雪时晴贴》,也是硬黄双钩填墨的。”
“有一个问题啊。”徐展堂有些疑惑:“如果是用纸涂腊的画,固然能够增加纸张的透明度,光度以及韧性,可是怎么着墨呢?还有装裱也会有难度吧?”
“这个问题……”周至笑道:“其实有一项传统工艺已经给了我们解答。”
“啊?”
“我说的这项传统工艺,叫装裱。”周至笑道:“装裱当中有一项特殊的工艺,就是贴印。”
“一些珍贵的古旧的书画,后人要在上面加鉴赏印,不是直接粗暴地拿印直接盖上去的,而是先在宣纸上盖上印文,然后将印文剪下贴在书画上,再通过特殊工艺将没有印文的白纸区域去掉,这样便将印文转移到书画之上了。”
“古代印泥也要用到蜡油矿料,要是没有特殊工艺的画,这印纸也是贴不到书画上的,这道工艺,就叫做‘脱蜡’。”
“同样的,书画也存在这个问题,古代画作,尤其是工笔,经常都要经过五渲九染,每上一道颜色,便会使用胶矾加固,在上第二道,前后往往十几道工序,才能完成一张画作。”
“画作好之后,装裱时又会大量使用清水这时候颜色已经固化到了纸纤维上,只要注意手法,只洗去多余的胶矾,对画卷不会造成伤害。”
“之后便是重固,装裱等一整套工序,正是这一套书画保存手法,让我们直到今天,依旧能够对千年古卷进行多次的修复而不伤害艺术品本身。”
“而且硬黄蜡纸离所谓的这个‘蜡’,也不是简单的蜡,而是一种复杂的配方,属于一种水溶性树脂,功效与胶矾其实类似,具备蜡的一些特征,但是并不影响书画着墨的。”
“如此说来,小周先生就是对硬黄蜡纸非常熟悉,才认定《大日经》是真迹了?”
“对,唐代纸张能够留存下来的本来就非常珍贵,这个残卷无论从书风来讲是标准的唐风,纸张也是唐代名贵纸张,因此我认为肯定是真迹。至于其它的鉴定依据,婉秋姐肯定更加清楚了。”
“对于书画鉴定,我们一般选用两种鉴定方法,碳十四鉴定和光谱鉴定。”林婉秋笑道:“碳十四鉴定就是取书画上一些痕迹特征如墨迹、纸张、印泥进行碳十四衰减测定;光谱鉴定则是使用光谱分析仪器,检查画卷上是否有现代化学品的使用痕迹。”
这也是文玩界科技化后常用的方法,前者用来断定艺术品的年代,后者用来断定其是否赝品。
“从鉴定结果来看,该卷上没有近现代化学制剂,其化学元素构成与已知的经过古代修缮的唐卷艺术品,化学特征相符。
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