第451章修复
清洗后的绢画在翻到裱台之前,需在画面上衬纸,然后将绢画连同衬纸卷起,放到裱台上,拿去衬纸,让画芯正面朝上,准备好水油纸与浆,糊水油纸在画上。
这一步的作用是不使破碎的绢画芯移动,便于补救,关键是要掌握好刷水油纸用浆的厚度,得根据画面破旧的程度来,必须恰到好处。
此外就是古画的画面色彩,常用石青、石绿之类的颜色,由于这些是矿物颜料,渗入绢中后会浮在绢丝表面,年长日久后,因为颜料的胶质变性,会导致颜色很容易从绢上脱落。
因此必须在这些色块上衬垫一些光洁宣纸,再糊上水油纸,以防颜色被粘落。
但是铺水油纸又会带来一个新的问题,那就是绢本画芯的收缩力,一般比纸本画芯大得多,又加上水油纸脆,缺少伸张的韧性,因此贴在裱台上或者墙上的画,会有因收缩比不同而崩裂的可能。
为了预防这一现象的发生,糊水油纸之后,必须再加上两层宣纸作为保护层,裱台上也要用潮湿毛巾擦净,将整张绢画翻身,背纸朝上,刷平在裱台上,再揭去表面两层旧复背纸。
说起来已经够复杂了,但是实际操作,却比这个还要复杂烦难万倍。
因为这幅画在北宋就已经“古绢脆裂再黏续”,全靠王洙精湛的修复技艺才得以还原,到了今天,早已经再次酥脆老化、断裂严重、画芯大部分脱浆起空,简直让人不敢打开。
因此只能采用直接放在裱台上操作。清洗前先在裱台上衬垫薄皮纸或细网网绢,用水排笔衬平吸干。
然后画轴放上慢慢打开,画面朝上,用水排笔动作轻匀,不紧不慢地淋过能固定的画意,然后找画意其它分散的碎片进行拼接。
这一步需要仔细观察画意,细心拼接,准确到位,一点不能错。
然后才可用毛巾一部分一部分地逐步小心慢慢吸干固定,再用稀浆水油纸刷平在画面上,并在水油纸上面刷上两层宣纸保护层,然后动作轻慢地连裱台上的衬绢一起移动到另一个裱台上翻身,把有水油纸与保护层的一面刷平在裱台上。
到这一步,原画算是完成了清洗和背面朝上的过程,接下来进入第二步,关键工序,揭画芯的工序。
“书画性命,全在于揭”,这一步的工作,就是揭去画芯的背纸。
这一步如果操作不当,将会断送画的性命,在操作时必须要认真,耐心细致,注意力高度集中。
手指与镊子并用,先小心揭除表面两层复背纸,揭时在画面的空白处或易揭的地方开口,按其规律顺着一个方向,循序渐进。
能揭就揭,不能揭就搓,搓时注意手指放平,来回把厚处轻轻磨擦,如有零碎纸衣,则用小毛笔用水逐步清洗,总之不能操之过急,还要做到揭
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