“肘子,这个你要不要?”那边林婉秋已经在翻看瓷器了,发现其中有一件窑变釉的小口瓶子,将之拎了出来。
这件器物形如一个大苹果,短颈,小口,圆肚。
从器型来讲,叫做“苹果尊”。
如果苹果尊的苹果部分,再做几条瓦槽和棱瓣,那苹果尊就变成“石榴尊”了。
周至的藏品里,有一件地摊捡漏来的康熙朝豇豆窑变红石榴尊,这件东西如果到代的话,倒是能够和石榴尊配成一对儿。
《清波杂记》里边曾经提到过:“饶州景德,大观间有窑变,色红如朱砂。物反常为妖,窑户亟碎之。”
窑变,其实就是炉窑内部烧造温度和还原环境的偶然变化,造成瓷器表面釉色发生不确定变化形成的自然色彩。
这种色彩当然分作好坏,绝大部分都会变得酱黑丑陋,那些玩意儿叫做“窑病”,只有极少的部分五彩缤纷鲜艳夺目,可以称作“窑宝”。
在窑宝没有形成审美流行的时候,一件窑宝的出现,也敌不过一窑废瓷的巨大损失,因此窑工对窑变深恶痛绝。
等到后来,随着对瓷器烧造艺术的不懈追求,人们逐渐掌握了窑变的秘密,开始有能力降低窑变的失败率后,窑变釉瓷器以其缤纷自然的色彩变化,和独特审美情趣,才开始得到了人们的青睐。
一件事物的两端。
“所谓的火焰青和火焰红,就是窑变色彩和非窑变色彩的交汇部分,呈现出一种火焰形态的丝状结构,这种结构表现为从下到上,相比原始的钧瓷从上到下的流淌纹,造就出一种更加美妙的艺术特点。”
是的,色彩纯净到极致的郎红,竟然是用窑变釉的工艺烧造出来的,这需要将变化多端的窑内环境,控制到极度平稳恒定的地步。
这都不是在掏宅子了,今天情况本来就特殊,所以大家也没啥藏着掖着的,干脆开起了鉴定交流会。
“那又为何不是乾隆后期甚至后朝的呢?”费观的鉴定水平是众人里边最差的,提出了这个问题。
“可惜这工艺在唐英之后失传了,乾隆朝的窑变釉退化为了色斑,缺少了火焰丝的细腻表现,过渡色的部分特别是紫色和橙红色的地方,成片状分布,无论是相对宋钧的流烟纹还是雍正窑变釉的火焰纹,都显得偏于呆板。”
张诚立刻伸手拿了起来,翻过来看底款,上面明明是四字方正的两行篆书款“雍正年制”。
康熙雍正两朝对于宋代名窑瓷器一直在努力仿造,窑变釉瓷器就成了仿钧窑窑变瓷器的主力军。
因为这件器物大开门的气质还是非常显眼的,不然也不会给林婉秋瞄一眼就给指了出来。
“因为胎足。”周至说道:“刚刚说了,窑变釉是为了模仿钧窑而生产的瓷种,而钧窑所用的瓷胎是宋代的,那个时候没有普遍使用高
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